Однако она лишь затуманивает различия меж этими повествовательными техниками и время от времени мешает правильной их интерпретации. В докладе Арно Мари, докторанта этого института, проводится анализ места в пьесах 3-х создателей, любивших помещать собственных персонажей в закрытые, отрезанные от мира места, -Федерико Гарсиа Лорки, Жана Супруге и Пьера Паоло Пазолини. Создатель отмечает, что оппозиция. Балкон - топос в обоих смыслах слова любовных романов -это место, предоставляющее влюбленным возможность для сближения, но сохраняющее меж ними почтительную дистанцию.
Супруге рядовая модель закрытого места - тюрьма либо камера; в театре Ф. Герои Супруге совсем не против, чтоб их заперли, считает А. В таком контексте топос балкона отсутствует за ненадобностью. Сцена, где Аделе и ее любовнику удается обняться, разыгрывается в пространстве не-А, что предвещает катастрофический финал пьесы.
